En tid var Sofija Gubajdulina den mest efterfrågade samtida kompositören i världen. Att hon inte längre sitter på samma långa kölista av beställningsverk torde helt enkelt bero på hennes numera vördnadsbjudande ålder – trettio år högre, på en enda dag när, än Brett Deans. Men tidigare i år uruppfördes Gubajdulinas nyskrivna trippelkonsert, med hennes älskade instrument violin, cello och bajan i centrum. Bajan är det ryska dragspelet, vibratolösare men basigare än sin europeiska nära släkting. Dragspelet, hävdar Sofija Gubajdulina, var hennes första musikaliska upptäckt. Som liten flicka kunde hon inte slita sig från den kringvandrande gatumusikanten hemma i sovjetiska Tatarstan.

På konservatoriet i Moskva blev Dmitrij Sjostakovitj hennes lärare, som inte utan beundran släppte iväg den unga kompositionsstudenten med orden ”Lycka till på din icke korrekta bana”. Gubajdulina skulle framhärda som musikalisk dissident i det sovjetiska kulturlivet, komponera filmmusik för brödfödan och leva ut, underground, bland likasinnade i avantgardistiskt, improvisatoriskt musicerande. Här började hon också odla sin fascination för instrumentens olika väsen, som hon tycks uppleva som besjälade.

Hon är en själfull konstnär, fri från den ironiska sarkasm som ofta kännetecknat rysk 1900-talsmusik. Hennes internationella genombrott kom med Gidon Kremers lansering av violinkonserten Offertorium, Gubajdulinas offergåva till husgudarna Bach och Webern. De följande trettiofem åren har sett en strid ström av kompositioner, inte sällan präglad av djup andlighet.

Någon opera har hon aldrig velat skriva. Det är för världsligt.

/Camilla Lundberg


Konserter med musik av Sofija Gubajdulina
Dancer on a Tightrope | Onsdag 20 september kl 12:15, Palladium Malmö Läs mer
Signs, Waves, Heat | Onsdag 20 september kl 21:00, Klubb Krinolin på Grand Öl & Mat Läs mer
Forever Contemporary | Fredag 22 september kl 18:00, Palladium Malmö Läs mer
Moment and Eternity | Fredag 22 september kl 21:00, St Petri Kyrka Läs mer